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灰机GAME 2019/01/11

那支土味《迪迦奥特曼》短视频,可能会是我们最纯粹,也是最后的特摄片记忆

新的风暴已经出现,怎么能够停滞不前

昨天,一支土味《迪迦奥特曼》的短视频突然在我的各个QQ和微信群里掀起了一阵狂欢。这支3锅儿(主创的微博账户名)和他几个朋友创作的短视频,虽然道具也好,布景也好,都异常简陋,但我身边好多看着奥特曼长大的人,都对他们的演出和创意赞不绝口。

他们说,这支土味《迪迦奥特曼》,别看制作粗糙,却带着最纯正的特摄片味儿。实际上,正是因为他们的演出真挚但业余,道具用心却简陋,那种特摄片感才会如此强烈。我回忆了一下自己童年时追过的特摄剧,发现好像是这么回事。

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土味短视频,迪迦对战怪兽的高潮段落!

《迪迦奥特曼》1996年在日本首播,2004年引入中国。相比之前的奥特曼系列,迪迦在特效上其实已经进了一大步,但它毕竟是电视剧,每集的经费不可能太高,再加上特摄片本身需要采用皮套和模型的特点,看起来始终有点假假的。

但要是我们回溯特摄片的历史,尤其是1954年的第一部怪兽电影《哥斯拉》,就会发现几十年前的特摄片,曾经是先进电影技术的代表。《哥斯拉》的特效导演是圆谷英二,《奥特曼》系列,就是圆谷公司拍的。那些千奇百怪的皮套、等比例模型和特殊的运镜手法,让山一样的高大的怪兽和英雄,在银幕上表现得活灵活现。它们的影响力如此巨大,甚至连《星球大战》在拍摄首个三部曲的时候,也用上了许多特摄手法。

然而近几十年不断发展的CG技术,已经完完全全地超越了特摄片皮套与模型模拟出来的效果。在美剧特效足以以假乱真的今天,特摄片的存在,从技术角度上来讲,好像已经失去了存在的必要。

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《新哥斯拉》

就拿前年的《新哥斯拉》来说好了,最为东宝公司为特摄电影所做的困兽之斗之一,《新哥斯拉》的票房其实相当优秀,在日本本土甚至超越了前一年传奇影业的15版《哥斯拉》。但同期的调查报告也显示,这部电影的观众年龄偏大,换言之,它对年轻人并没有多少吸引力。吸引人们走进影院的,除了导演庵野秀明(就是哪个拍《EVA》的庵野秀明)的票房号召力,剩下的恐怕都是童年的情怀分。而跳出日本市场,我们会发现,这部投资不菲的电影在海外仅有台湾、马来西亚等地发行。这从侧面说明,特摄片的影响力如今只能辐射到东亚的部分地区了,和上世纪90年代前的风靡世界完全不可同日而语。

3锅儿之所以选择创作土味迪迦奥特曼视频,恐怕也是因为赶上了特摄片最后的辉煌。对80、90后,乃至部分00后而言,奥特曼是我们共同的记忆——昭和系奥特曼也好,平成系奥特曼也好,他们总归还是奥特曼——可是随着特摄片的巅峰已过,看着光之巨人和怪兽们长大的观众逐渐走向油腻,以后恐怕很难再见到这种洋溢着生命力的同人特摄创作了。

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这可能是我印象里最早的土味奥特曼(出自周星驰的《破坏之王》)

《迪迦奥特曼》OP里有句歌词,“新的风暴已经出现,怎么能够停滞不前”。毫无疑问,新一代人也会有属于他们的记忆,他们的狂欢。但对于陪着特摄片长大的我们来说,还是好好珍惜这支土味短视频吧,它可能会是我们最纯粹,也是最后的特摄片记忆了。


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灰机GAME 虞北冥
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R
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特摄是日本的国策,当年和黑泽明一起让日本人在国际流行文化上获得信心的存在。号称CG成熟前最完美的拍摄手法。黑白片时代以假乱真。更让日本电影一度承包了五十到七十年代的所有大场面。同时以充满反思和内涵的深刻剧情以及各种脑洞大开的超前设定(比如地球流浪这一科幻构思就起源于六十年代的日本特摄电影《妖星格拉斯》中),对欧美进行了文化逆输出。斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、布拉德·皮特、爱德华兹、吉尔莫·德·托罗、蒂姆·伯顿、昆丁·塔伦蒂诺等人都是狂热的日本特摄粉丝。对日本动画界的影响更大。宫崎骏自己就很支持日本复活特摄这个曾经令日本无比自豪的存在。
日本国际最著名的流行文化象征之一就是个特摄IP。被认为是亚洲唯一的一个国际级别的IP
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C
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童年啊啊啊

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